10月18日，第四届“HOGOBOSS亚洲新锐艺术家大奖”入围艺术家作品展于上海外滩美术馆拉开帷幕。此次入围的四位艺术家分别是郝敬班、许哲瑜、艾萨·霍克森（EisaJocson）与潘涛阮（Tho-NguyênPhan）。“从身体和声音表演到动态影像，从真实/虚构叙事到视觉装置，这四位艺术家乐于探讨多层次的在地和文化语境以及历史叙述，对它们作出改变和创新，从而强调出非常当代的社会话题和艺术实践。”HUGOBOSS亚洲新锐艺术家大奖评委会主席、外滩美术馆馆长拉瑞斯·弗洛乔（LarysFrogier）表示。
年“HUGOBOSS亚洲新锐艺术家大奖”入围艺术家：（从左至右依次为）郝敬班，艾萨·霍克森，潘涛阮，许哲瑜
四位艺术家的创作分别占据美术馆的四层展厅。在层高不一致的空间中，他们以影像、绘画、装置、雕塑等不同媒材构建起各自完整的叙事。
在二层，郝敬班以四频影像装置《被嫌弃的风景》呈现出20世纪30年代以来出现在电影中的东北腹地景象，同时，电影辩士（在无声电影时代为观众现场解说剧情的职业）片冈一郎的诗意阐述同艺术家与东北土地的对话形成互文；上至三层，艾萨·霍克森的四频影像装置《身体经济》与其创作档案并置展出，探索菲律宾社会中身体作为一种媒介，如何适应不同的社会环境与经济关系；四层，潘涛阮利用天然黄麻杆连接起绘画系列《三月与八月的梦》与三频影像《无声的谷粒》，以处于真实与虚构之间的叙事，讲述年越南北部的大饥荒历史；在呈“回”字形的五楼展厅中，许哲瑜以单向动线展示一系列与“家庭”概念相关的物件、影像、文本，于终点呈现的影像作品《副本人》探究着媒介与身体之间的联系。
郝敬班的兴趣集中于对集体意识产生影响的图像语言，以及如何从这种结构中表述出个人主体性的问题，其新作《被嫌弃的风景》以东北腹地为主题，包含蜿蜒分布在展览空间内的四频影像屏幕。
郝敬班《被嫌弃的风景》展览现场，图片来源：TANC
入口处的第一面屏幕显示着电影剪辑程序中的声波运动，将人们在图像表面投射、赋予意义的过程放大，迎接观众的到来。进入主展厅，三面屏幕以影像、文字、影像外的解说共同构成一个剧场化空间，或贫瘠、或丰饶的东北自然景象出现在中间一块屏幕上。这些风景来自年至年间摄制于东北大地的电影——《辉辉乐土》《富饶的东北》《老兵新传》《林海雪原》《德尔苏·乌扎拉》（DersuUzala）及《今夜有暴风雨》等等，无不承载着特定历史时期中的集体记忆。
郝敬班将这些风景画面从原本的故事线中剥离，让观众体验到这片土地在不同目的的驱使下被挪用和粉饰后，所产生的叙述话语的变化。在第四个屏幕中，日本电影弁士片冈一郎以去情境化的诗意表达，对影像内容进行转译表演：“东方的天空如此静谧，鸡鸣难闻，云朵不懂，无垠的大地上空旷无物，静寂无必。”这些文本则单独在第二块大屏幕上呈现。
郝敬班，《被嫌弃的风景》（静帧），年，四频道彩色高清有声录像、表演
这件作品亦是郝敬班与表演者进行合作的首次尝试。在一次电影节期间，郝敬班从阮玲玉主演的《小玩意》的放映过程中，首次接触到这种可追溯至默片时代的现场讲述传统。这部发行于年的电影所体现出的国别性之微弱，亦启发了郝敬班将辩士解说与中国东北风景影像相结合，赋予一片土地以话语自决权。
芭蕾舞与视觉艺术的双重训练，使艾萨·霍克森将
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