《繁花》剧版最新预告终于来了，比预想中的晚了不止一点。
年，王家卫的《一代宗师》横扫各大奖项，从口碑到票房都是他导演生涯的一个高峰。一时间万众瞩目，任何一个动作都引来各种猜测。就在这时，王家卫买下了《繁花》的版权。
这本通篇用上海话写成的小说，讲述了上海60年代到90年代的市民生活。坊间传闻，娄烨的编剧也联系过作者金宇澄，想要拍成电影。
作者为难地表示，已经和王家卫谈好，不然也可以给娄导。娄烨那边说，要是给我们的话，明年肯定拍出来。
这话有一层是说王家卫慢的意思，但也没错。八年了，王家卫的《繁花》现在依然还是预告片。
预告一出，似乎也不知道该怎么评价。说好呢，有点说不过去；说不好呢，也确有可圈可点之处。不过抛开这部剧，倒可以聊聊上海的情调与魅力，以及为什么王家卫偏爱上海女人。
上海是王家卫的出生地和故乡，五岁离开去了香港，他对上海的记忆与其说是记忆，不如说是想象。他的电影里让演员用上海话对白、刻意选用带着上海印记的道具，甚至是电影里的女性角色，都是风情万种的上海女人。
王家卫喜欢拍上海女人，从《花样年华》到《》，甚至还有一部筹备多年但最终流产的片子，直接叫做《来自上海的女人》。
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按他的说法就是，上海女人永远都是很好的电影题材，因为她们复杂。
拍上海女人的电影不在少数，关锦鹏的《阮玲玉》就是其中之一，为了演好这位传奇人物，主演张曼玉甚至将自己的眉毛剃了，凭着这部电影一口气同时拿下柏林电影节、金马奖、金像奖的影后。
即便如此，王家卫对此还是表示，阮玲玉并不是那么简单，所以张曼玉演的不是成功的样子。
到了《花样年华》，张曼玉不再演复杂的阮玲玉，而是爱穿旗袍的苏丽珍。举手投足都是风情，千回百转，对白不多，全是肢体语言。
到了现代，展现上海生活的电影《爱情神话》里就不仅仅是一个复杂的女性了，而是三个，每个都各有性格和千秋。
上海女人确实复杂，并且充满矛盾。这和上海这座城市有关，单从地理环境说，上海和北方的路就大不同，并不是大路直通，方方正正，而是蜿蜒曲折，处处可转。看着是繁华的市中心，一拐弯，就是烟火气的菜市场。
上海女人也是这样，有面子，也有里子。风情和魅力都不是直给，而是千回百转，如果说港风美女是向外放，那上海美人就是一边向外放，一边往里收。想触碰又收回手。
但要只说上海女人是内敛的，也不大公平。上海是个市井味道浓厚的城市，也就为她们性格里增添了一些爽利，大事小事都拎得清清楚楚。
优雅时髦的女郎，料理起各种事务也绝不含糊，真遇上事情，个个牙尖嘴利，旁人毫无胜算。
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那么，这样的女人是如何打扮自己的呢。
上海女人爱美，讲究优雅和时髦。整个妆面偏精致，但对于夸张的鼻影轮廓修容并不迷恋，这是和港风最重大的区别。
由于知道自己到底是谁，所以上海女人也并不太过分追赶潮流，常常保留自己的特点，只需时髦的小心思点缀即可。
因此她们的妆容重点，基本放在底妆。无论是水光还是哑光都不是她们的最爱，因为上海女人不爱极端，只取其平衡，哑光粉感中透出些水润是最好的。
可以用水润的粉底做为基底，然后再用粉质蜜粉按压即可。
眉形最能展现性格，所以通常眉毛无需跟着潮流走，不管外面流行什么一字眉，剑眉，这边只跟着自己的原生眉型走。
这和港风稍有不同，虽然都是按着原生眉型走，但港风更强调眉毛的存在感，因此会比较浓郁。
不过上海女人也没那么坚定，由于热爱时髦，所以也会随着流行稍微改变下眉毛的粗细浓淡，这些是可以稍稍让步的。
而眼睛的妆容则主要是眼线与大地色眼影了，跳脱的色彩并不被上海女人真正热爱，节日里可以随便试试，但绝不是主流，除了因为内敛，也是在乎邻居的闲话。
但到了唇妆，却又大胆了起来，多么热烈也都不大害怕，因为妆面素净，再没有点颜色怎么被人一眼记住，所以唇色多是浓烈。
但又由于羞怯，所以唇妆颜色虽然浓烈，却并不像港风那么丰满，只是克制的涂在嘴唇上，并不超过唇线的。
妆面精致，发型也要费些功夫，上海女人的头发是重头戏，也要张弛有度。通常来说，卷发比较多，但卷发并不随意，经常发丝都很整齐。
与此相对，港风的卷发就会更凌乱些，有些随意的意思在，并不太收着。
而上海女人的头发，有时就算是蓬松凌乱，也是做出来的蓬松凌乱，不大可能是随意妄为。
说到这里，我们就可以试着总结一下复杂的上海女人和她们的妆容。与她们本身的性格很像，复杂且充满冲突，松弛里带些紧张，紧张里又要故作松弛。但说到底，人类真正的魅力，就是在这一张一弛中慢慢绽放出来的。
撰文：袁袁
图片来源：新浪微博
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