导读
◎封面人物
徐晋如代表作《谒康南海故居》
◎好望角
推荐作品十三首：
高源陈仁德张荣辉丁思深邹国荣阿晨罗汝云温瑞刘庆霖秋影追韵田丽君韩林坤
◎鉴赏之花
古朝榜：浅析一首诗《春归》
邵红霞：那人是你也是我——简评秦淮的《卜算子·母亲送我》
陈旭：鉴赏词《小梅花·为望望白白二盲犬作》
侯明：你我俱是烂柯仙——浅析张金柱《观棋》诗
华慧娟：读熊东遨先生的《夏日天门山记游》有感
王敏健：浅评谢郎词《贺新郎》
黄钟：赏析胡社桥《暮春杂记》
◎他山之石
薛天纬：赏析《深圳莲花山邓小平铜像前留影》
封面人物
徐晋如，著名诗人、词人、古文家。《南方人物周刊》青年领袖。有《大学诗词写作教程》《长相思——与唐宋词人的十三场约会》等著作行世。主讲《中小学古诗文同步精讲》已在喜马拉雅上线。
谒康南海故居
诸天无量得斯人，入世疏观众苦因。
虑及独知学成绝，血流中土谶还真。
公于不忍思反袂，我亦多情伤获麟。
一卷大同怜尚在，莫将成坏说维新。
好望角
本月推荐作品欣赏：
己亥冬参加中南大学吟诵峰会重游岳麓山
高源
麓山曾卧虎，湘水亦藏龙。
橘子洲头月，朱张渡口冬。
已将枫叶韵，化作雪霜踪。
今借千杯酒，行吟百座峰。
（陈显赫推荐）
重游城口
陈仁德
旧游历历未忘怀，曾逐轻车上八台。
短鬓萧疏人已老，清风淡荡我重来。
苍崖迤逦烟霞绕，深峡蜿蜒画卷开。
行到山高林密处，白云朵朵绝尘埃。
（陈显赫推荐）
庚子闰四月初一下午游惠州西湖，中午大雨
张荣辉
西湖四月碧如团，雨后荷轻花似冠。
六水连洲流古郡，九桥点翠动微澜。
岚烟丰渚云千朵，更月罗浮影几竿？
每忆苏公多感慨，孤山迹总惹回看。
注：惠州西湖现有六湖九桥。孤山苏迹为一景。
(古惠龙推荐)
奉谢刘柏青诗友来诗叩问之二
丁思深
万壑无言下士瘖，投闲自得漫成吟。
文章许国难为业，肝胆论交端在心。
暮雨朝云巫峡女，高山流水伯牙琴。
和声律吕知同好，不羡人家夜送金。
（邓荣森推荐）
登大南山有感
邹国荣
胜日轻车过海滨，南山苍翠雨浇匀。
湾衔气象涛千顷，云度威仪画一新。
拾级欣随谢公屐，临风畅寄自然身。
奈难极目青峰外，知是烟波淡港津。
（赵秀敏推荐）
五月
阿晨
一年将夏红榴绽，莺啭林风曙色分。
卷幔舟连江浦树，登台望入楚山云。
尘中形迹知难免，物外机心断可闻。
便拟深情容易醉，流光辗转又逢君。
（王敏健推荐）
店前落叶
罗汝云
曳影辞春坠馆前，竟无悲喜伴风眠。
繁华半世何须忆，淡漠余生岂可怜。
东去大江元是梦，西斜夕日漫调弦。
相看对坐闻低语，随遇而安即自然。
(古朝榜推荐)
书怀遵嘱步韵奉和林峰词丈
邹国荣
醍醐未灌觉来迟，暂借南风勉作诗。
翮奋早残抟海处，槊横不再宴江时。
杖蔾无谓冯唐老，饭颗常随杜甫痴。
窗外忽闻消夏雨，挑灯夜话或成期。
（黄重远推荐）
林鹿
温瑞
俊逸轻姿过野郊，芳林丛里漫逍遥。
虽然头顶枝曾折，身上梅花总不凋。
（邵红霞推荐）
中秋赏月述怀
刘庆霖
莫谓人间路万重，一壶浊酒笑临风。
手提明月行天下，怀抱诗灯挂夜空。
(华慧娟推荐)
咏荷
秋影追韵
入园伫立小桥东，揽尽青溪万点红。
一眼迢迢将十里，枝枝竞舞美人风。
（梁莉萍推荐）
浣溪沙
田丽君
一纸沙沙墨未浓，铅华世界几芙蓉。蹁跹不记过飞鸿。
凉月生香浮指掌，深灯沃雪覆玲珑。有风吹到海棠红。
（赵秀敏推荐）
西江月粽子
韩林坤
米带珠般莹润，苇含水样烟蓝。彩丝扎得角尖尖。枣是丹心一点。
身上千般缠绕，心中一味甘甜。谁将温软又香黏。慢慢嚼成思念。
（徐天安推荐)
鉴赏之花.一
浅析一首诗《春归》
古朝榜评
春归
古惠龙
曾惜春归年复年，飞花囊入枕芯边。
后来争摘枝头果，始悟循环是自然。
清人袁枚《随园诗话》有言：“诗写性情，惟吾所适，即情即景，如化工肖物，着手成春”。此诗亦自写性灵，看似轻描淡抹，诗里却蕴含着蜕变的一种心路历程。
开篇，作者写自己曾经沉溺在伤春、惜春之中。次句承“惜春之意”具体描写到对落花的怜悯，正如辛弃疾《摸鱼儿》：“惜春常怕花开早，何况落红无数”。因惜春而怜落花，多是诗人们借此感慨白驹过隙，人生苦短。这里的“飞花囊入枕芯边”是对首句“惜”字的强调和延伸。
三、四句一转一合，从争摘枝头果，突然进入到禅宗的那种顿悟的精神意识中，重新对自然的轮回有了一种新的认识。并从曾经的伤春惜别中解脱出来，以平静的心态看春华秋实这种自然循环的规律，以格物致知的态度看待世间事物，这种转变是一种顿悟，也是一种升华。诗句虽然简单，道理却很深刻，生活中须要这种悟性与智慧。
纵观此诗，以春归为题，以景物意象化的情感表达，通过忆昔言今的对比，记录下感悟的心里历程，使作者的精神思想达到更高层次。诗源于生活，亦是诗人内心外在的文字表现。此诗并不追求文辞的华丽，只是把人生经历感悟熔铸于诗中。对自然规律有自己独特的看法，这是真正从内心里面提炼出来的诗。
鉴赏之花.二
那人是你也是我——简评秦淮的《卜算子·母亲送我》
邵红霞评
卜算子·母亲送我
秦淮
车外雪纷纷，落满青衣袖。白发风中缕缕飘，执手叮咛久。
最怕惹相思，不忍离娘走。虽已趋身向远行，心在家门口。
这首《卜算子·母亲送我》是吉林女作者秦淮“过年回家组词”中的一首，这是年假即将结束作者离家时的场景描述。这个情景相信很多人都经历过或者见证过，许多影视作品中也常常有这样一幕：儿女就要离家远行，母亲送到门口，依依不舍，千叮咛万嘱咐，而且总要给孩子拿上一些亲手做的家乡食品。儿女们走出很远了，回头望时，母亲那瘦弱的身影还立在门口，寒风吹拂着她的白发……
一首小令44个字。上片写离别的环境：春节期间的东北，正是一年中最冷的时候，“北风那个吹，雪花那个飘”，很能烘托气氛。母亲的白发和衣裳上的雪花呼应，天气的冷和母亲的叮咛与牵挂的亲热不舍形成鲜明对比。下片写女儿的心思，最怕这种离别，母亲不舍得，自己又何尝舍得？但没办法，孩子长大了总有自己的生活和工作，总得离开母亲的怀抱，又只能忍心前行，渐行渐远。最后一句最是令人心动，不论走多远，游子的心还在家门口，因为那里有生养自己的娘亲。
小令朴实无华，没用什么典故，也没有华丽的辞藻，读来朗朗上口，画面感非常强，以情动人，让读者有代入感：那个留守的母亲或者那个离家的孩子，是你，也是我。
鉴赏之花.三
鉴赏词《小梅花·为望望白白二盲犬作》
陈旭评
小梅花·为望望白白二盲犬作
曹长河
头横阔，毛堆雪，翻腾跳闪轻如叶。卧盈盈，立亭亭，依襟傍履，怜彼泥人情。三朝母病谁呵护？夤夜披衣勤哺乳。乍成形，解呼名，天意何悭，一夕夺双睛。
阴阳变，乾坤乱，大千世界从今贱。纵模糊，也欢娱，但能自遣，有眼不如无。徜徉游戏皆平淡。强似吾心半明暗。泼香茶，任涂鸦，昂扬蹀躞，一路小梅花。
注：余亦眇一目。
上片首三韵“头横阔，毛堆雪，翻腾跳闪轻如叶”，主要描形，两只小狗头宽色白，身手矫健，飘忽如树叶，“横阔”“堆雪”美而富有情趣。接下来三韵“卧盈盈，立亭亭，依襟傍履，怜彼泥人情”，重在传神，写小狗粘人可爱，“盈盈”“亭亭”，最见作者的爱心四溢。接下来两韵“三朝母病谁呵护？夤夜披衣勤哺乳”一转，追溯小狗出生，母狗患病，自己夜深而起，为小狗哺乳。尾三韵“乍成形，解呼名，天意何悭，一夕夺双睛”，交代二犬致盲的时间经过，事起突然，痛彻心扉。
下片首三韵“阴阳变，乾坤乱，大千世界从今贱”，从小狗致盲后感知心情的变化来写，实际上大家也能看得出来，作者这是借题发挥，怀疑指责上个世纪九十年代社会意识形态的转型。接下来三韵“纵模糊，也欢娱，但能自遣，有眼不如无”一转，作慰藉语，小狗虽失明，但能保持自足快乐，比那些虽然有眼，却爱眼红的主强多了。接下来二韵“徜徉游戏皆平淡。强似吾心半明暗”，对比自身，称赞小狗活在自己运动世界里的快乐，而“半明暗”则是概括自己的矛盾心理，不甘又无奈。尾三韵“泼香茶，任涂鸦，昂扬蹀躞，一路小梅花”，翻出奇趣，故意泼翻香茶在宣纸上，任小狗蹄子蘸上茶水从纸上走过，因看不见，小狗或者昂扬大步，或者小步慢走，但一路印下的却是梅花一样美丽的足迹。
此词上片二进二退，表现出对盲犬的无限怜惜；下片一退三进，赞颂盲犬生活在自我的世界里，不受喧嚣外界的干扰。堪称进退有致，首尾圆合。
描写细腻，充满感情，读来令人怜爱赞叹。具备了和“维纳斯”一样的“残缺美”。
频繁转韵，又能不失长调的委婉铺叙。堪称当代词的杰作。
鉴赏之花.四
你我俱是烂柯仙——浅析张金柱《观棋》诗
侯明评
观棋
张金柱
一局龙门阵，谦谦互让先。
车飞难有辙，炮落却无烟。
信手欲腾马，点头方渡船。
旁观不言者，应是烂柯仙。
题为《观棋》，诗首联前句即点题言。“龙门阵”原用兵之阵法，典出元初话本《薛仁贵征辽事略》，后遂用龙门阵指变幻、趣味无穷的游戏和摆谈。本诗作棋之对搏，恰当不过。“谦谦”句，于对弈者虚写一笔，自此完成首联。
第二联承首句“龙门阵”，言棋中之事。实则战场车有乱辙，炮有硝烟。然棋盘方寸之上，虽有不同，但通过“难、却”二字，准确的强调出这种不同，便加强了棋阵的神乎其神感。如摆仙阵，杀伐俱在无辙与无烟之中。语句平实，势含在内。
第三联“信手、点头”虚接次句之“谦谦互让”。虚者，多为议论之辞，谦谦互让，是对弈双方各有成竹，故信手而为，点头而应。虽“腾马、渡船”也为实写棋事，似有累赘之嫌，但通过“信手、点头”承首联次句，完成对对弈者的描写，也可谓有所变化。
全诗妙在尾联，“旁观”句是利用题之“观”字，作一明显转折，并自然带出次句作结。所谓“观棋者”，即是作者本人，也可另有他人，留足想象的空间，读者自可玩味。观棋，不仅观棋局，也观人世。人世纷争，犹如一局对弈，一观百年、千年，你、我俱是烂柯仙也。“烂柯”典出南朝任昉的《述异记》，为诗家常用典，这里不赘述。此诗结句，无论是自比烂柯仙，或将另有观棋者比作烂柯仙，俱做到了化典出新，别有寓意，故为佳作。
鉴赏之花.伍
读熊东遨先生的《夏日天门山记游》有感
华慧娟评
夏日天门山记游
熊东遨
云崖盘栈道，一线入穹苍。
石拙苔痕浅，林幽鸟语凉。
时光真手笔，天地大文章。
会得支撑意，摩峰认脊梁。
自古以来，写游记少不了以景走笔，随着景致的变化，生发出作者内心的感慨，此律亦然。首联，作者开门见山，以精准之笔，从远视的角度，勾勒出天门山独特的地理形态和地貌特征，起笔大气恢宏，笔法老道，琢字精雕，浑然天成。“云崖盘栈道”，其势之高峻，一言蔽之，一个“盘”字，将不动的山写活，形态即出，画面凸现。接着，单刀直入，将画面推进，“一线入穹苍”，将天门山最显著的地貌特征描绘地淋漓尽致，此时在峻峭的山巅，天门洞开，盘旋的玻璃栈道像一条转动的曲线，伸向天际。颔联，将镜头拉近，从近观的角度，刻画了天门山的幽、深、古拙，伴着鸟语的清凉，使人遁入其中，流连忘返。颈联，笔锋陡转，由外景入心，引起对大自然的思考。此时，作者情绪激荡，迸发对大自然无限的敬畏之情。“时光真手笔，天地大文章”，一语道破大自然才是真正孕育生命的源泉。亿年的演变，鬼斧神工创造了这个神奇的世界，创造了人类难以想像的最原始的美和壮观，给人类留下了巨大的财富和遗产，岂是人们用笔能描绘得尽的。结联，更是把饱满的思想感情推向了高潮。“会得支撑意，摩峰认脊梁”，则将个人的世界观和对人生的态度用景语道出，做人就要像高耸入云的山峰一样，挺直脊梁，刚正不阿。写至此，作者所追求的筋骨思理尽现，凸显了诗人强烈的主观感受。
整首诗以景作引，延伸出充沛的思想感情，笔法巧妙，布局缜密，立意分明，寓概遥深，是不可多得的好作品。
鉴赏之花.六
浅评谢郎词《贺新郎》
王敏健评
贺新郎
谢郎
梦谒菱花馆。正江南、莺飞草长，柳明花粲。满目春光南阮宅，尽日何人偃蹇。伫望处、心驰神倦。百劫斯文今底在，叹风流、一去终难返。人不见，影空乱。
是真名士皆狂狷。忆当初、兰台倚马，菽门牵犬。误尽平生何事也，酒债诗名各半。更晚境、门庭疏散。曩昔魂消金缕曲，到如今、几许成经典。沧海句，复谁撰。
谢郎这首词是虞山杯诗词大赛得奖作品，内容是写常熟名人曹大铁和他的藏书馆菱花館。
“菱花馆”系我国著名的词家、诗人、收藏家、版本目录学专家、书画鉴定家、画家、书法家、篆刻家、学者及作家曹大铁先生生前斋名，为中国近代著名藏书楼。
长调要写好需具备多方面功力，章法，词汇，修辞手法等等，但最主要的是词的意境要有高度。现在各种诗词比赛的作品中有高度的还真不多。谢郎这首词写的是虞山的人文景点，词的开始，他用简笔写出菱花館景色，没有用浓笔重彩铺垫景点的详细情况，也没有写景点主人的生活阅历，而是从文化的高度和历史的高度来写菱花館和曹大铁先生。“南阮”是个典故。在此比喻曹先生如竹林七贤。当时阮家是一个大家族，聚集在一片地方居住。阮咸和阮籍住在道南，家族里旁系分支的人住在道北。北面住的人比较富有，南面的人像阮籍、阮咸这样恃才傲物的，难免贫穷。“满目春光南阮宅，尽日何人偃蹇”写出曹先生的文化高度，人品高度。“百劫斯文今底在”一直到上阕结束是用虚笔概括菱花館的历史，充满沧桑感。下阙的手法是虚实相间，节奏感很强。第一句是议论，“是真名士皆狂狷”，承上启下。接下来用典，兰台，泛指藏书处。
“倚马”是个典故，形容才思敏捷。“菽门牵犬”化用东坡诗句，“左牵黄，右擎苍”。二句用典之后，作者抒发感慨“误尽平生何事也，酒债诗名各半。”接下来又是实写，“曩昔魂消金缕曲，”曹大铁《贺新郎》一调，连写67首，其篇制之大，在我国词史上，是自陈维崧作此调首后，所未曾有过的。结句用沧海句归拢全篇。
鉴赏之花.七
赏析胡社桥《暮春杂记》
黄钟评
暮春杂记
胡社桥
相忘江湖况味疏，杜门简出卧山庐。
人间恩怨双锋剑，心底风云一卷书。
花落莫须叹客少，蝉鸣应自惜春余。
白云犹作龙蛇舞，若拟白云何不如？
七律和五律主流追求的主观艺术效果并不一样。七言律诗更多追求的是筋骨思理。凸现出诗人强烈的主观感受。
这首就是对于现实世界、自然世界和内心世界进行主观阐述的好作品。
相忘江湖况味疏，杜门简出卧山庐。
起句没有用通常的收--放句式，而是以庄子的相濡以沫，不如相忘于江湖”开篇。以虚笔杜门简出卧山庐为收，作全诗总起。我们不便揣测诗人用此法的心路。但，何以卧山庐？卧山庐，古人多言隐士，表现一种修行。这里用了虚笔，实情虚写，借写他人他事或物象以映衬自己。
人间恩怨双锋剑，心底风云一卷书。
人间恩怨双锋剑，承句接起句先道出胸臆中的五味杂陈，再说心底风云一卷书感慨，这就是卧山庐的结果。是一种自我认知。这两句分开来看，是各自独立的两个警句，不用补充，意思也很明白。但是诗人运用了提顿的笔法，把原本各自独立的两个分句放在一起，就产生了新的义。提顿，是提笔在前(前分句)渲染，而顿笔在后(后分句)直接了当地说明意思。诗人先把人间恩怨双锋剑设置为渲染，而后，诗人淡淡一笑说:心底风云权当是一卷书吧。这种提顿的笔法，把卧山庐修行得出的感悟，生动地表达出来。
花落莫须叹客少，蝉鸣应自惜春余。
花，曾占尽风光，现在归于寂寥。诗人在物像取舍上，不因花落而去抱怨，蝉都叫起来了，春光快要过去了，要珍惜不多的花事。这里又用了折进的笔法。折进者，是前后两意，下一意相对上一意而言，既是转折，又是深入递进。后分句说的是要惜春，直对前分句的落花，深入递进地表达了诗人积极的人生态度。前后两个分句缺一不可。
白云犹作龙蛇舞，若拟白云何不如？
合句连用两个白云。字的重复使用，一般用在最能突出表现主题的字上。诗人通过起、承、转三联，就是要表达一种远离嚣尘，不屑争名夺利，像白云那样在自由王国翩翩飞翔的姿态。所以，白云是诗人最终要表现的境界，是全诗的归宿。
诗人不受任何束缚，调动了一切可以使用的艺术手法为主题思想服务。
他山之石
赏析《深圳莲花山邓小平铜像前留影》
薛天纬评
深圳莲花山邓小平铜像前留影
邓世广
南游今日忆南巡，治国悬壶各有因。
脚踏莲花公与我，寻根都是邓州人。
这首诗无论歌咏的对象，还是内含的意义，都很宏大、庄重。诗是歌颂邓小平的，其奇特之处，是句句将诗人自己与伟人联系起来，借以抒写内心深处的感情。首句，诗人“南游”，南游到深圳，便忆起当年小平同志的“南巡”。一个普通人的“南游”，与小平改变国家、民族命运的“南巡”是完全不能相提并论的，但是，“南游”到深圳的人不知凡几，有多少人能自觉地忆起小平当年“南巡”之事呢？诗人邓世广想到了，可见他内心深处对小平的热爱和崇敬。作为一个平民百姓、一个普通知识分子，始终铭记着小平同志对国家、民族的历史贡献，这表明他自己也是十分关心国家、民族命运的，这就是中国传统知识分子的家国责任感，这种责任感在世广先生的诗中表现出来，毫不张扬，但却深沉。接下来，诗人并没有再着力歌颂小平同志（本来可以再浓墨重彩地歌颂一番），而是出人意料地把自己摆到与伟人邓小平一样的位置上，说：你的工作是治理国家，我的工作是看病行医，各有各的事；言外之意，分工不同，贡献也有大小，但本质是一样的，都是为人民、为国家、为社会服务；更深一层的言外之意，你、我的身份是平等的。面对大人物的这种平等意识，在中国传统知识分子身上很有代表性，形之于诗，则体现了诗人不无狂傲的个性。既然把自己与伟人摆平了，三、四句就进一步与伟人套近乎：就近而言，你、我此刻都在深圳的莲花山上；如果寻根，天下邓姓本一家，都出于邓州，原来我们是同乡！诗中再次显示了谐趣，显示了幽默感，这种幽默丝毫无损于邓公形象，反倒为邓公平添了几分亲民色彩。
点评作者简介：
薛天纬，年生，陕西省人。年毕业于西北大学中文系（本科），年获西北大学文学硕士学位。曾任新疆师范大学副校长，古典文学教授、中国李白研究会会长、新疆诗词学会会长。华东师范大学兼职博士生导师、中国人民大学国学院特聘教授、博士生导师。
（邓荣森推荐）
编辑：岁寒公子
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