导言
阮，即“阮咸”，华夏古琵琶的一种。自汉朝降生以来，不断在中人民族器乐中拥有一席之地。阮乐的进展，不只是民族器乐进展史的首要构成部份，亦是中汉文化史书历程的缩影。为了加添众人对阮乐的相识，中乐学社将赓续推出五篇推送讲解阮的各个方面。本文是系列推送的第一篇，聚焦于阮的称号和身分自秦汉至明清的变化进展。
秦汉
阮的降生要比“阮”这个称呼的浮现早很多，它发源于秦、汉时间以长安为重心的华夏西北区域，那时名为“琵琶”，于今已有两千多年的史书。纵然如今“琵琶”专指一种梨形曲项的弹拨乐器，但在秦汉至隋唐时间，“琵琶”一词用以统称各类采取“弹”、“挑”技法的弹拨乐器，寓意极其丰盛。为了与其余“琵琶”相差别，阮后来也被称为“秦琵琶”、“直项琵琶”，后代人据《旧唐书·音乐志》所载：“琵琶、四弦、汉乐也”，取其意又称之为“汉琵琶”。隐蔽在阮族乐器降生时称呼中的蜿蜒，个别人通常并不知情，也正是因而，后代通常将昭君出塞图中昭君所持乐器画做南北朝时间传自西域的曲项琵琶，而现实上，昭君抱的恰好是顶着“琵琶”之名的阮。这一点，最先由王仲丙师长于年指出。
左：王仲丙师长
右：字画家何大齐师长参照南朝砖刻壁画《竹林七贤及荣启期》中阮咸所持乐器所做《昭君出塞图》（摄于年）
魏晋南北朝
魏晋南北朝时间，阮族乐器赢得了显著进展，被宽广运用于器乐合奏当中。故宫博物院所藏三国青釉瓷仑上，就绘有“汉琵琶”与管乐器合奏的陶塑化妆；魏晋时间大方的《相和歌》中，汉琵琶也成为紧要伴吹打器，阮乐进展的繁盛看来一斑。除了伴奏，阮乐也起头被用于独奏。傅玄的《琵琶赋》中，便有很多对阮乐独奏情境的伶俐描述。
除了乐器运用范围的夸大，阮乐传达于后代的正式称号也在这短暂间浮现了。“竹林七贤”之一的阮咸精晓乐律，是公认的汉琵琶名家。魏晋名人的气势风姿与阮乐相收获彰，大大推进了阮乐的宣传。到唐武则天时，人们就以“阮咸”或“阮咸琵琶”正式称说这件乐器，后代简称为“阮”。
南京博物院藏东晋末至南朝初砖刻壁画
《竹林七贤和荣启期》-阮咸（拓片）
唐宋
唐朝阮乐进展最显著的特性是“由庙堂入江湖”。在此以前，阮主假如表层社会中大方的乐器，身价颇高。北魏宣武帝就曾指着阮说：“名人固亦操斯器。”而到了唐朝，阮，不再只是是高贵人士的玩具，而得以在商人当中流布。阮既得其名，又得其用，抵达了进展的极峰。从初唐到晚唐的敦煌乐舞壁画上浮现乐伎弹阮的图象竟有近30幅之多,从中能够直觉地看到各类型制的阮运用的盛况以及吹奏时的绰约多姿。传于日本现存奈良正仓院的唐嵌螺钿紫檀阮咸，其用料之贵重、工艺之精巧、比例之调和、外型之雅观，均堪称史书之最。家喻户晓，惟有身手的高度进展才或许推进乐器制做水准的大幅提拔。将唐朝视做阮乐发财的盛期，是当之无愧的。
唐嵌螺钿紫檀阮咸（奈良正仓院藏）
花边大阮-敦煌莫高窟第窟北壁（初唐）
宋承唐制，仍旧处于阮乐身手进展的岑岭期。这短暂间由于商品经济的进展、多数市的繁华、民间文化生涯的不断丰盛，阮的传达也更为遍及了，墨客墨客的诗词歌赋中对于阮乐的描述不胜枚举。不只如斯，宋人还器重阮谱的编创与撰集。如李昌文撰《阮咸弄谱》一卷,喻修枢撰《阮咸谱》一卷等。宋朝的阮乐器制做也极其精密，据史料载：“宋之故物，天、地、元、黄此四阮为绝宝也。”
宋史·艺文志一（四库全书籍）
明清
明清时间，范围硕大的宫廷燕乐及雅乐日趋减少，歌舞音乐的干流已从宫廷及表层社会中转向民间，阮也随之落入民间而宽广自在地传达。这短暂间，阮的独奏艺术渐渐沉溺，却在戏曲伴奏及说唱音乐中以新的容貌阒然兴起。因而从阮类乐器中派生出了新种类“月琴”。
“月琴”之名始于唐武则天时，唐宋时是阮咸的别称。不过明清时间戏曲中所采取的新式“月琴”和唐宋时与阮咸同称的“月琴”不同，这类月琴洪量运用于戏曲、说唱及地点音乐，为上述音乐艺术的进展做出了弗成消亡的进献。正如《汉皋竹枝词》中所说：“月琴弦子与胡琴，三样和成绝妙音”。在戏曲、说唱伴奏中与人声唱腔融为一，着实是相收获彰、妙弗成言。此种月琴于今还是京剧艺术中弗成缺乏的“三大件”之一，在西南少量民族区域以及东北区域也特别大方。但整体而言，清朝跟着拉弦乐器胡琴的进展，弹弦乐器阮在伴奏中退居二线，阮乐从乐器到身手都显然沉溺。比拟唐朝的阮，清朝的阮不只体型减少，音域也变窄很多，呈现力大大裁减。
序幕
源于两汉，盛于唐宋的阮乐器，在明清时间却堕入了难以防止的沉溺，不由使人欷歔。究其道理，其余琵琶类乐器通过不断创建，摄取了很多阮的好处，身分日趋抬高，响应地加快了阮的沉溺。
但根底上，阮乐沉溺的道理在于社会艺术须要层面：一方面，呆板、不够艺术性命力的雅乐日趋沉溺，紧要在宫廷中运用的阮也就响应地遗失了生机；另一方面，当民间音乐迎来戏曲艺术为重心的新阶段，阮又由于音量较弱、音色本性不强而难以在杂剧戏曲中赢得运用，其沉溺也就难以防止了。
值得慰藉的是，明清时间很多月琴的曲谱在日本民间得以保存；同时，琵琶所有继续并进展了阮古代保守的指弹吹奏艺术，因而能够说阮的指弹艺术并没有失传。这就为阮乐在现代的从头进展保存了一份精力。
结语
跟着朝代的推移，阮乐的身分也在不断产生改变。看遍了阮乐的盛衰升降，阮的形制与技法又是何如变化的呢？请憧憬咱们的推送……
参考文件
[1]宁勇.阮史漫话[J].交响.西安音院学报,(02):38-43.
[2]王仲丙.王昭君与琵琶[J].乐器,(04):37.
[3]宁勇.出谷新莺咽洞泉——阮艺新考[J].中间音乐学院学报,(02):24-30.
[4]宁勇.中华阮乐身手史探踪[J].华南师范大学学报(社会科学版),(01):91-99.
主讲人简介
宁勇师长，年10月生，陕西西安人。音乐扶直家，做曲家，吹奏家，华南师范大学音乐学院教养、硕士生导师。华夏音乐家协会会员，中人民族管弦乐学会阮专科委员会副会长，广东省民族管弦乐学会副会长。19岁始习琵琶、阮等民族乐器，师从平湖派琵琶专家杨少彝师长学艺。年破格考入中间音乐学院，师从王仲丙师长、庞玉璋师长习大阮、中阮，师从李祥霆教养习古琴。年转入复原办学的华夏音乐学院，年卒业后赴西安音乐学院任教,年起师从驰名长安古乐世家余铸师长专研长安古乐并成为初学学生。年调入华南师范大学音乐学院任教。
发布《谈阮定弦的楷模化题目》、《阮史漫话》、《中华阮乐身手史探踪》、《系列阮艺术的开垦与进展》、《阮乐艺术工作50余年进展通过总结》等论文十余篇。
发布《新翻引令》、《蓝关雪》、《望秦川》等阮曲六十余首，成为阮专科课本的首要部份。此中《丝路驼铃》、《终南古韵》、《玉楼月》、《丝路新梦》等曲赢得省级创建奖。
年编印《阮曲十首》；年与王仲丙合著《阮吹奏法》；年编成整套五册阮专科课本，并协议出从音乐学院附中至大学各学期、学年阮专科进修曲目教程；年出书余铸传谱、宁勇编著的《长安古风阮曲二十首》，为阮长安品质派的构成与进展奠基了基本、为继续进展和运用长安古乐做出了超过进献，是阮长安品质派的创办人；年编著《阮身手基本锻炼》；年出书《宁勇阮乐做品集》；年出书《阮吹奏教程：技能与研习》；年出书《阮族》初学、低级、中级、高档共四册阮曲做品集；年出书《中西合鸣.钢琴伴奏阮乐曲集》。
年起改观中阮与大阮，年创造高音阮及双弦高音阮，年与姑苏民族乐器一厂合营研发胜利“八七型改观系列阮”，于年通过省级判断，被媒界誉为“宁氏系列阮”，亦为系列阮乐队的创造奠基了物资基本，同庚参与寰宇“龙年龙噪音乐周”，八七型系列阮初度亮投合奏《拍鼓翔龙》，大获胜利。有三项阮乐器改观结果获国度专利，五项阮乐器改观结果被载入《中华乐器大典》。
年于广州市童子行动重心创建华夏第一支“小龙人”少儿弹拨乐团兼阮族乐队，任艺术总监与请示。年应香港市政局约请举行“宁勇系列阮吹奏会”，被誉为“华夏最负盛名的阮琴专家及改观者”。年赴新加坡举行学术讲座、专家班并参与“阮中情”专场音乐会，献技节目由新加坡名将音像出书社录制出书，并被誉为“专心致志的阮乐专家”。年赴敦煌莫高窟参与团中间“彩虹工程·明驼万里行”大型公益行动出发典礼献技。年赴新加坡参与淡滨尼阮族乐团十周年庆典“阮韵情缘”专场音乐会，并遭到新加坡国度进展部部长马宝山的访问。
专科教养方面，曾前后赴香港演艺学院、西安音乐学院、星海音乐学院、南京大学、天津音乐学院等高校讲学，已造就出色多青年阮吹奏家及阮专科良好能人，有的已在中间音乐学院、西安音乐学院、华南师范大学音乐学院、广东外语艺术工作学院、广东民族乐团等音乐院校及国表里文艺整体就事。单方艺术简历被《华夏音乐家辞典》、《华夏现代艺术界名人录》、《中华人物辞海》、《华夏现代文艺名人辞典》、《中华现代名家大辞典》收录出书。
5月23日（周三）晚18:40理教
咱们不见不散！
案牍：史方正
编纂：江南雨
责编：杨明煜、杨焘玮
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