娱乐存在于生活之中，并创造了生活的风貌。
她才二十三岁，像是一只迷途的鸟，总也飞不出黑暗的炼狱
她只不过才二十三岁可是感觉她似乎已和这个世界斗争了千百年就像是一只迷途的鸟总也飞不出黑暗的炼狱，不禁想起她在苦情戏中的出神人化表演从她眼中滴落的。那一滴滴想来应是血泪她的世界阴雨了太久久到再也没有了晴天。所以《人生)是她的独一无二她是无与伦比的是这样的叫人钦慕她的死。和悲剧演员有关吗她是《人生》中的女主角因为孤苦与她同在，她与女主角徘徊在《人生》的每一个角落她们一起零落为婢女女工最终沦陷风尘。她们一起嫁给那个小职员可是不久挪用公款的小职员悄然畏罪自杀，他们的孩子被送到了育婴堂小职员的前妻那里。
以为嫁人就可以告别苦海的她们如今还是囹圄般过依旧没有想象中的安然，那是个妇女自由缺失的年代依靠男人，必然是大多数女人们的送择继续嫁人可是她们跌进了生活的磨爪之中。再次下嫁的那八浪子最后却锒铛入狱从此有一种职业叫风尘它含笑在风中，向她们张开腐烂的怀抱听说人在临死前都会回到肠挂肚那里。于是去寻找吧即使饥饿难挡寻你万遍十多年后她们衣衫褴褛躲在棚栏的的后，凝望着已长成的儿子却无法相认一颗一颗悲苦从她们不从阮玲玉的眼中滚落大街开始汹涌。然后她们倒下再也没有起来这是《人生》或许它也是阮玲玉的人生吧，也或许是所有还在世界荒漠中漂行的我们的人生。
被征服的不止大千民众还有那些同样混迹影视圈的人们人生》中的男主郑君里，就是被阮玲玉震撼的人之一他说:我以为阮玲玉的表演艺术之所以获得成就首先是由于她所塑造的人物与她的切身社会阅历有着密切的关联，她生活中的经历和感受有力地支援了她的艺术创造。
阮玲玉一生的经历有许多地方跟她所扮演的角色相同，如果把她所创造的集中女性的典型按照时间的次序排列起来(被封建势力压得抬不起头来的弱女被阔佬损害的风尘女性，打破传统的婚姻观念的女性要求与劳动人民结合的又初步觉悟的女性)。这些人物的思想严谨过程跟本人的思想进程颇有隐然耦合之处。
她的艺术和生活奇妙的相孩百透她的创造工作在生活上获得丰富源泉，但具备了丰富的阅历并不保证可以创造出真实的人物。这间还有演员艺术中最复杂的问题“形象化”和“性格化”的问题，她是用什么方法来解决“形象化”的问题呢。
在临场时间阮玲玉通常是随便而松弛：有时开玩笑有时打打毛线有时吃食，她表面上似乎不在意地聆听着导演的简单的嘱咐。可等到摄影机前在转瞬之间她的神态情感动作都按照角色的需要自然地即兴地流露出来，没有强迫和夸张也没有意识的设计的痕迹一切显得纯真新鲜恰当。这时候她与角色已合抱为一可是一待导演发出“停止”的号令，她又毫不夷力卸下她的精神化妆恢复了她愉快轻松的本来面目。像这样的一种进入角色的方式我以为她是依靠了“直觉”。
喜欢娱乐喜欢了解明星生活。喜欢文字喜欢创作，喜欢用文字去实现自我的价值。
转载请注明：http://www.0431gb208.com/sjszyzl/5611.html
