最近大家都被《王牌对王牌》里三位美貌女星的旗袍造型惊艳了吧？精致的旗袍勾勒着曼妙的身姿，入目都是纤长秀美的大长腿，连气质还有点稚嫩的关晓彤穿上都变得风情万种，让我们又一次折服在改良旗袍的石榴裙之下。
不过相比起Angelababy和关晓彤单纯无害的旗袍形象，我更加喜欢王丽坤那种睥睨全场的气派。
一颦一笑，举手投足间有力度又极富柔情，就像真的走进了民国的月份牌里，走进了那个暗藏汹涌，硝烟四起的时代。
二十世纪初
旗袍的历史就像一部中国近代女性史的缩影。想必大家或多或少都知道一些，虽然现在大家对它在能否作为女性国服的问题上有很大的争议，但不可否认的是，它是过去一百年里中国女人最为外国熟知的传统服饰了。
但到今天为止还有很多人不知道，旗袍所代表的并不仅仅是风情和性感。高开叉和艳丽花朵纹样等元素更多是现代社会对它的改造。年兴起的改良旗袍的纹样在当时反而不全是很艳丽的，有的甚至很现代化，她们会运用抽象图案，或者只是单色的款式。改良旗袍出现的初衷更多是表达了中国女性在西方文化思潮影响下，在男权社会中逐渐觉醒的反抗意识。
现代感素色旗袍
这些在当时思想最开化的一群女性知识分子剪断了旗人长衫传统又“端庄”的长袖，收紧了腰部布料凸显腰线，把艳丽的花纹改为了现代化的纹样，缩短了裙长，露出小腿。她们想要带着中国的女人们一步一步地从深闺中走出来，从男人的背后走出来，走出社会，走到阳光下，做自己想做的事，成为自己想成为的人。
张爱玲
张爱玲对旗袍的爱是由始至终的，直到年在洛杉矶逝世的时候，她也还是一袭旗袍，穿戴妥帖，安安静静地在床上长眠。
这张黑白老照片里的张爱玲头颅高昂，双手叉腰，若隐若现的笑容带着攻击性，纤弱的身躯丝毫不影响她的自信和傲气。她敢爱敢恨，多情又无情，活成了当时无数姑娘心中的向往。
世人都觉得张爱玲的原生家庭不美满，与胡兰成的感情生活坎坷多磨，后来嫁给了大她三十余岁的赖雅也不是很令人艳羡，这些种种“不幸”使她的一生都充满了悲剧色彩，可悲可叹！但这些思想却恰恰是社会对女性的刻板印象，也是张爱玲之流知识女性想要摆脱的印象。
世间上不美满的原生家庭千千万，坎坷多磨的感情生活更是数不胜数，但女人活在这世界上，莫非只是为了家庭与爱人？张爱玲给出了答案，她成全了自己辉煌的事业，“无情”地与母亲断绝了关系，还嫁给了在外人看来不“相配”的丈夫。有些行为甚至现在看来都很“大逆不道”，更不用说在那个还很保守的时代了。
张爱玲这样聪明，她不会不知道特异独行会对她这个公众人物产生什么影响，但她就是做了这个选择，身体力行地告诉我们：女人不是男人的附属，也不是家庭的附属，女人也可以为自己而活！
现在的我们很难想象这种行为在当时有多轰动。
她笔下的一个个生活在男权文化下的女性形象，也跟她一样，深切地热爱着旗袍。无论是凄凉可悲的或是坚强自立的，无论是自卑丑陋的或是美丽大方的，都有着属于她们的旗袍。
张爱玲的作品也不像当时很多一味控诉男权的女性文学，她的笔触更加深入地到达女人的内心深处，不单单有独立自主的外在，更有柔情似水的内心，把当时甚至许多年后的今天的女性心里矛盾、压抑、自我冲突以致丑怪畸形的深层面貌一点点揭开，上升到了对更具普遍意义的人性、人生、命运、历史的感悟与思考。
《色戒》剧照
而她本人对待旗袍，就像她一贯对待事物的态度：不拘泥于规则，也不被传统束缚。她会从布料市场淘回“土气”的面料，摇身一变做成前卫夸张的旗袍；又会借鉴西式剪裁，舍弃纽扣，改造成套头穿进去的新款式；还很超前地运用叠穿，譬如说在旗袍外边罩件短袄，在旗袍外穿上清装大袄和浴衣等等新穿法。
这样不顾世人目光，坚强自立的女性，谁会说她柔弱；但她又有满腔的柔情，倾注在她的丈夫身上，甚至在他逝世数十年后，她仍以赖雅夫人自居。
这袭柔软精致的旗袍包裹着的，是怎样一颗女人心啊。
宋美龄
民国时期宋家三姐妹都爱穿大气优雅的旗袍，不过比起英姿飒爽的大姐宋霭龄和沉稳内敛的二姐宋庆龄，爱美爱交际的“民国第一夫人”宋美龄似乎对旗袍的热爱尤其深厚。
宋家三姐妹
宋家三姐妹虽是大家闺秀，但也并不深居简出。年的时候，宋美龄已经踏出社会，在上海基督教女青年会里做一名英语老师。她自小接受西式教育，深受西方文化熏陶，甚至很多时候讲英语比讲国语还流利，俨然就是一个新时代女性的代表之一。
但她示人的形象往往不是西方服饰，而是一袭一袭精致奢华的旗袍。宋美龄估计自己都数不清自己有多少件旗袍了，可能有上千件，她甚至还专门请了老裁缝张瑞香专门给她定制旗袍。
听到这里都像是一个骄纵奢靡的富家女的故事，但和当时许多躲在卧室里足不出户，只关心嫁娶和享受的大小姐们不一样，她在许多国际外交场合里都留下了曼妙的身影。
宋美龄并没有迎合西方文化的大势，身穿袅袅娜娜的旗袍出席，尽自己的能力为世界展现中国的文化。
宋美龄的旗袍有很多是自己设计的。她的文化水平高，审美也高，不会一味地拼凑桃红柳绿莺莺燕燕的元素，懂得给设计做减法。一个摄人心魄的设计，往往是简约却不简单的。
宋美龄做到了，她有很多旗袍都只是素色的面料，但合身的剪裁，精致的滚边，或者细巧的纽扣，就提升了整件旗袍的韵味。使她在出席外交场合的时候端庄又得体，大方又高贵。甚至可以说，正是宋美龄，让旗袍变成外国人民最为熟知的中国女性服饰。
像她这样不平凡的身份，这样大胆张扬的行事风格，注定会引人指指点点，但有一个人是一直陪在她身边的——她的丈夫蒋介石。
这两个在公众场合里众星捧月叱诧风云的人物，私底下的合照却像是平凡夫妻一样，丈夫眼里都是宠溺，妻子总爱撒娇。
据说蒋介石不喜欢女性穿短裙，也不喜欢长裤，独独欣赏爱穿旗袍的女性，这也许也是宋美龄一生执着于旗袍的原因之一吧，毕竟如乖张的张爱玲一样，宋美龄的柔情万千也是倾注在她的爱人身上了。
阮玲玉
总觉得民国四大美人的阮玲玉和英国著名演员费雯丽很像，一样的年少成名，天赋极高，明艳动人，生活也一样的一塌糊涂。
左：阮玲玉右：费雯丽
大家都认为她的自杀是因为性格过于软弱无能，被感情左右太多。但不要忘记直至逝世，阮玲玉足足参演了29部电影，而那年她才25岁。跟现在的一些演员相比，以她的身价和参演的频率可以称之为“劳模”了，而且她的演技还是非常高水准的。
这样应该是明珠一样璀璨的女性的花期却极短，在盛开到最明媚的时候被一剪子剪断，让人不胜唏嘘。
阮玲玉的出身并不高贵，甚至比不上宋美龄的十分之一。在很小的时候，她的父亲是工人，却早早地过世，只留下母亲和她在大户人家里做女佣。
草根家庭，又没有一点演艺理论知识的阮玲玉只身一人进入演艺圈，她的筹码只有她的美貌和天赋。但是演艺圈里有多少漂亮的姑娘？她只能再加上拼了命的努力，没日没夜的钻研剧本，赶戏场，倔强的性格和极高的事业心让她走到了那个时代的影坛顶端，和她在《新时代》里饰演的角色一样，浑身上下都是一股韧劲。
阮玲玉也爱穿旗袍，而且是那种端庄大方的长款旗袍。跟特立独行的张爱玲和奢华精致的宋美龄不一样，因为演员的身份，阮玲玉的旗袍更能代表当时的审美趋势。
阮玲玉穿旗袍的时候喜欢强调收紧腰身和硬式衣领，这跟年《花样年华》张曼玉的很多旗袍造型一样，显得女性的身体丰姿绰约。但是这样的穿法也同时强调了胸部，所以必须佩戴内衣，也算是间接推广了现代内衣了。
左：阮玲玉右：年《阮玲玉》剧照
年《花样年华》剧照
年《花样年华》剧照
阮玲玉就像她演绎的女性一样，不光有美丽得外表，更有一颗理智而勇敢，坚韧又独立的心。
可惜她的坚韧并不能助她渡过感情的难关。
年那年的妇女节，她的友人还邀请了她去做一个关于“新时代女性”的演讲，可见她的事业成就在当时就是新时代女性的典范了，只是没想到她的友人等来的却是她的死讯。
年《阮玲玉》剧照
有太多因素逼着她走上绝路了。因为从小生活在拮据的环境里，她一边努力养活家庭一边奋斗事业，很难不对一个爱她的男人产生感情；但在张达民和唐季珊伤害了她之后，她又无法做到果断地舍弃这段过往；最后还有铺天盖地的流言蜚语，堪称那个时代的“网络暴力”。
这些种种伤害通通刻在她尚且有点稚嫩敏感的心上，一刀一刀的，是不带血的杀人凶器，最终将这个努力又勇敢的女孩推下了深渊。
在那个战火纷飞的年代里，曾有无数女性站起来为新时代发声，她们有的人成功了，有的人失败了，但无论结果怎么样，那都是中国历史上浓重的一笔。
而旗袍，则是她们的“铠甲”，精致的面料包裹着坚强的内心，这是中国的女人们——柔软而坚韧。
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