△大雪，年12月，前王，选自《华不注》。
两山相对，山下树木农舍俨然，几个农夫或撑篙，或拉网，或拄杖而行，散放的牛羊在一旁啃着草，画面洋溢着一种田园牧歌式的恬静气氛。而现在，一切已不同。
撰文
马列
摄影
吕廷川
编辑
郝媛
元贞元年冬，画家赵孟頫辞了官，回到故乡吴兴，见到了好友周密。周密祖籍济南，曾祖父随宋高宗南渡到了吴兴。尽管从未回过故乡，但他思乡之情未改，自号“华不注山人”——“华不注山”，是济南东北部的一座小山。
曾任济南路总管府知事的赵孟頫，应周密的要求，向其详细介绍济南的风土人情。到后来，赵孟頫索性挥毫泼墨，将济南华不注山和鹊山一带秋景绘于纸上，赠予周密。这幅画就是传世名画《鹊华秋色图》，如今藏于台北故宫。
七百多年过去后，华不注山被冷落在城市边缘，周边水塘遍布、野草丛生，一派衰败。
年，济南启动了华不注山（今天又被称为“华山”）历史文化公园的城市规划，陆续对山下的19个村庄进行拆迁。这一涉及几万人的城建工程，引起了当时《山东商报》首席摄影记者吕廷川的注意，立志记录城市化进程的他，将主战场转到这里，拍摄了《最后的华山村》《别了，牧羊人》等图片故事。
当新闻性要素逐渐隐去后，吕廷川并没有停下来，反而“越拍越有感觉”。这里的人和风景，无不唤起他在沂蒙山中的童年记忆；而关于华不注山的绘画、诗歌和历史故事，也深深吸引着他。吕廷川觉得，“在山下随便捧一捧土，都感觉冒着历史文化的气息”。
自此，不论风霜雨雪，他一有时间就往这里跑。不变的华不注山，与周边处于高速变化中的芸芸众生，形成了鲜明对比，这一切给艺术家带来了无尽灵感。
年大年初一，在华不注山下的废墟中，吕廷川与摄影师曾翰偶遇，成为好友。回忆这段奇遇时，曾翰说：“是七百年前的赵孟頫指引了我们，而我们又用各自的方式致敬他的《鹊华秋色图》。”此后，曾翰的《鹊华秋色图考》和吕廷川的《华不注》相继问世。
△《鹊华秋色图》，水墨设色，赵孟頫。
△《鹊华秋色图考》，曾翰。
△立冬，年11月，北陈。选自《华不注》。
年，《华不注》获得第二届阮义忠摄影人文奖（以下简称“阮奖”）第一名。阮义忠、陈丹青、于德水、黑明等人，均对这一作品表示了
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