文
NicolasBauche
译
草木虫戈
审优优
编
Silvia
本文原题：TheActressdumuet
载于：《正片》年9月第期
上世纪90年代初，张曼玉作为香港新浪潮时期的文艺女神，主演了两部由默片汲取灵感的现代实验影片。无声电影的受重视现象的确耐人寻味，而张曼玉则完全陷入这场光影游戏。年，关锦鹏执导的《阮玲玉》（Centrestage），以公众对这位中国电影早期标志性人物的印象开场。在这个史料、戏剧元素和纪录片段错杂交织的光影实验里，张曼玉真诚袒露了自己对这位默片演员命运的悲悯。四年后，奥利维耶·阿萨亚斯（OlivierAssayas）将《迷离劫》（IrmaVep）的主演角色给了这位中国籍演员。本片模仿《日以作夜》(Nuitamériciane)，讲述了一个“重拍”默片《吸血鬼》(Lesvampires)（路易斯·菲拉德（LouisFeuillade）执导影片）的故事。《迷离劫》将片中女主角麦琪的身份（香港动作片影星）和带有法国本土标签的演员职业予以对比。两部影片的导演促成了一个并不全然相同的生动相似：即这些或是被导演们剪辑穿插使用，或是作为他们灵感来源的无声片段，均赋予王家卫御用女演员一个阐释者（作为演员与翻译者）和诉说者的身份。这种美学追求不由使人惊奇。在有声电影出现百年以后的今天制作一部默片，无异于用当代艺术的手法临摹乔托（Giotto)的画。人们不禁提问，关锦鸿和阿萨亚斯企图在默片时代寻找些什么？何以让张曼玉成为他们的中心人物？电影《迷离劫》剧照如果《阮玲玉》是对阮玲玉演员身份和女性角色全面而真实的画像，那么《迷离劫》则更转载请注明：http://www.0431gb208.com/sjszlff/1206.html
