这个乐器果然很萌，四弦十二柱圆音箱，后来我才晓得，昭君出塞抱的是一把阮。
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对于阮的出处有不同的说法，据汉至魏晋时间的文史材料所载，汉武帝元鼎二年张骞出访乌孙国，乌孙王昆弥与汉通婚，在乌孙公主出嫁前，汉武帝命理解音乐的工匠参考琴、筝、筑、卧箜篌等制做了一种能在即刻弹奏的乐器，圆形音箱、直柄、十二柱、四弦，这类乐器实践上便是阮，那时称为“秦琵琶”，昆裔人据《旧唐书·音乐志》所载：“琵琶、四弦、汉乐也”，取其意又称之为“汉琵琶”。
元刘贯道《消夏图》中的阮咸图片来历于login.sina
从来到魏晋时间，这类乐器碰到了阮咸，阮咸特别擅弹此种乐器，而且对这类乐器举行了形制和机关上的纠正优化，音色加倍好听，音域也更广，还为他特地制造了做品，唐朝武则天时人们为嘉其功，将阮咸所应用的琵琶定名为“阮咸”(同时又称为“月琴”)，简称为“阮”，宣传于今，而阮咸也是华夏史书上仅有用人名定名的乐器，萧洒阮咸胸襟阮也成为了标帜。
南京西善桥出土的砖印壁画《七贤与荣启期图》图片来历于login.sina
秦汉直至隋唐期间，涌现了很多或本土出处的，或域外丝路传至华夏的乐器，那时只需是具备琴头(又称“项”)琴柄、琴体上张弦、设轴调弦、胸襟着吹奏的弹拨乐器，不管其圆形梨形、皮面木面、头直头曲、柄长柄短、弦多弦少，在那时都被统称为“琵琶”。在隋唐，人们特别爱好琵琶，不单对乐器举行纠正，还涌现了不少琵琶吹奏家，但这时的琵琶，在弹奏时和此日有很大不同，一是横抱，二是需求应用拨子拨弦。
陶黄釉画彩弹琵琶骑马女俑馆藏于故宫博物馆图片来历于dpm.org东汉刘熙《释名·释乐器》和应劭《习尚通义》中说明说：“推手前曰批，引手却曰把，象其鼓时，因觉得名也”；“以手批把因觉得名”。“批”与“把”是最根底、最通用的两种弹奏技法，即此刻所指的“弹”与“挑”。那时这类乐器均采纳了这两种根底吹奏技法，也就均因而而得名为“批把”，有的文件记做“枇杷”。
《春山听阮图》部分图片来历于60.doc
能够视为，从“扌”旁示意以手弹之；从“木”旁示意乐器属木制，魏晋时又归为琴、瑟之类，改从“琴”字头，因而在文字上自此统一为“琵琶”。后来不同样子的琵琶接踵进展，各自的特征加倍明显，仅用“琵琶”二字完全而称在实践应用中显然难以宽容尽适，因而为了有所差别而在“琵琶”二字前方贯以“秦”、“胡”，“直项”、“曲项”等定语，即“秦琵琶”、“胡琵琶”，“直项琵琶”、“曲项琵琶”等。
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这些新的称号在史书文件中多有显示，但是混淆的状况也仍然存在。约从唐武则天时起，各式琵琶类乐器才渐渐有了各自自力的称呼。在稠密的琵琶类乐器中，应用至多、影响最大、进展最为充足的莫过于“盘圆柄直”后称之为“阮”的土生琵琶，和“梨形曲项”后称之为“琵琶”的传入琵琶。
琵琶与阮的差别图片来历于
阮从汉魏之际风靡的《相和歌》、《清商乐》的伴奏中脱颍而出，很快进展成为光荣刺眼的独吹打器。傅玄在《琵琶赋》中对阮吹奏者描述到“素手纷其若飘兮，逸响薄于高梁。弱腕忽以竟聘兮，象惊电之绝光，飞纤指以促柱兮，创发越以悲伤。”如斯出神入化、走神入化的高度又调吹奏出奈何精巧出众的声响的。
魏晋至唐宋一千多年之久的悠悠史书中从来是阮乐本领繁荣发财的璀璨时间，直到明清时间渐渐零落，再到近代人们又拾起这类陈旧的乐器。
敦煌莫高窟窟北壁壁画《观无穷寿经变》的部分，左上方看来盛唐时间的乐器阮的形制图片来历于dili60
阮可分为大阮、中阮、小阮和低音阮。小阮紧要用于吹吹打律，中阮、大阮、低阮紧要担当和声伴奏，四种阮的音色宛转而丰盛，颇具特征，而且则成一族，在乐队中可起强有力的影响，此刻的民族管弦乐队中紧要应用大阮和中阮。
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市情上的阮大多是中阮，面板上开了两个音孔，有的是小鸟，有的是凤凰，有的是圆洞，近代在进展阮时，咱们国度没有阮能够做为参照物，就找到了日本正仓院唐朝阮的相片，仿造厘革成为此刻的阮。
螺钿紫檀阮咸图片来历于login.sina
传于日本现存奈良正仓院的唐嵌螺钿紫檀阮咸，其用料之宝贵、工艺之精致、比例之调解、外型之好看均堪称史书之最。它长.5cm，琴箱面径8.7cm，厚.5cm，四弦十四柱。琴体用紫檀木制做，通体嵌以螺钿、玳瑁、虎魄等首饰，背板上为螺钿镶嵌出的一双遨游的鹦鹉，口中衔着长长的彩色珠链。工艺之精致，外型之秀丽，令昆裔阮做瞠乎其后。
螺钿紫檀阮咸图片来历于login.sina
华夏保守乐器的美还展此刻说法认真的美，阮的四根弦代表“四序”，这把螺钿紫檀阮咸.5cm换算成尺，为三尺，与古籍上所说的阮为三尺，象天下人，而四弦法四序，如古琴三尺六寸六分，象三百六十六日个别有着认真。
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那末在大漠沙漠之上，夕照西下，身披斗篷的昭君回望家园长安，怀里抱确当该是汉琵琶“阮”了。
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