文
令狐伯光
之前写了两篇分析台湾明星的文章，引起不少网友的讨论。评论里有网友支持，也有网友反对。当然这个非常的正常，因为评论任何一个东西都是多个方面的，是有弹性的而不是固定的，更不用提台湾明星是横跨数十年，好几代人这样一个大的群体。
所以，从这个年代跨越的角度来讲，台湾明星也像香港明星一样是个线性的。早期明星很好，但限于年代原因观众了解不深，中期明星封神，不乏几代中国观众男神女神；台湾现在还能在内地市场活跃的只剩下年以来那一代中生代明星。
内地观众有童年记忆，情怀滤镜，只要有契机还是非常追捧的。
这帮台湾明星就像华语乐坛的周杰伦一样，当初爆红确实在台湾文娱巅峰时期有各自擅长的地方，但时间都到年了，那一代大多数台湾影视演员是不如周王陶林在华语乐坛的地位的，我认为他们远远被高估了。
内地观众因为童年滤镜对于这些台湾明星过于宽容，在当今是不应该的。
咆哮帝马景涛，第一美人林青霞？谁是你眼中台湾第一巨星年，我们感觉台湾明星不行，特别是和内地明星和香港明星比起来似乎差了一大截。毕竟香港明星有李小龙、成龙、周润发、梁朝伟、刘德华、周星驰等等，同时香港电视剧演员也不错。
年前就爆红的明星唐国强，六小龄童、李雪健、葛优、巩俐、刘晓庆等等。
原因就是香港文娱巅峰时代影视剧都很成熟。当然港剧在世界上的水平明显是比不上香港电影的，所以捧出一票国际巨星，港剧演员就只能在华语地区了。内地演员也是同样的道理，只有靠电影走上国际的巩俐，葛优地位高些，剩下的电视剧演员就在国内。
我们感觉同个时代的台湾明星没有那么辉煌，主要是像林青霞、王祖贤、包括舒淇、林忆莲等台湾明星长时间在香港发展，台湾商业电影不行不如香港电影，捧人也就没有那么厉害（同时代台湾乐坛还是很强的，也就捧出一大票知名台湾歌星）。
台湾演员也像内地一样集中在电视剧演员上，年代，内地观众熟悉的台剧大概有两类，这两类剧捧出的明星内地观众也比较熟悉。
一是台湾苦情剧，作品有《昨夜星辰》《婉君》《哑巴新娘》《鬼丈夫》《庭院深深》《九指新娘》《木棉花的春天》《我爱夫我爱子》《真爱一世情》《媳妇的眼泪》等等。
苦情戏年头更早一些，时间在80年代到90年代初。捧出的台湾明星有李志希、秦汉、秦祥林、林瑞阳、谢祖武、俞小凡等等，90后观众应该都只隐约记得童年看过，现在的00后，10后观众应该只听过名字。
当然，台湾苦情戏还捧出一捧知名的明星，但从时间上看明显更晚一些。
二是年代台湾电视剧的代表，琼瑶剧，捧红的台湾明星有刘雪华、归亚蕾、陈德容、萧蔷、刘德凯、我们熟悉的“咆哮帝”马景涛等等。
琼瑶剧在两岸三地捧红明星的力度，堪比香港娱乐圈的金庸剧吧，内地似乎直到今天都还没有这样捧明星的作家IP作品。
因为琼瑶剧不止捧台湾明星，90年代末期北上内地市场还捧红内地明星蒋勤勤、陈红、小燕子、再到香港的古巨基，台湾的苏有朋等等。直到年后内地文娱产业开始发展，像内地翻拍的《新还珠》李晟、海陆等等，你会发现捧人力度明显不行了。
说到底，琼瑶剧在年过后就是“过时”了，金庸剧要到年过后。
三是这个时代台湾古装剧还是相当能打的，也捧红不少华语明星。《新白娘子传奇》这种就不讲了。台湾金庸剧《雪山飞狐》孟飞、龚慈恩。《倚天》用了马景涛，叶童，这个周海媚显然捧了一把。
当时实在太火台湾和香港都在力捧的任贤齐，金庸剧和古龙剧都在演。
台湾创作者北上和内地合作拍了不少古装剧，像《风云》的何润东，《萧十一郎》的吴奇隆，《仙剑1》的安以轩，刘品言，《仙剑3》的霍建华等等（内地明星就不讲了），这种两岸三地合作的古装剧捧红了不少内地，香港和台湾中生代明星。
从F4到林依晨，从明道到陈乔恩？谁是你台湾偶像剧明星NO1年，《流星花园》掀起台湾偶像剧时代，可以说是接替了苦情戏和琼瑶剧，捧明星这一点也达到巅峰，F4、明道、贺军翔、罗志祥、邱泽、立威廉、阮经天、彭于晏、郑元畅、安以轩、徐熙媛、徐熙娣、王心凌、徐若瑄、林志玲、张韶涵、陈乔恩、侯佩岑、杨丞琳、林依晨、桂纶镁、陈妍希等等。
这帮台湾偶像明星当初有多火不用讲了吧，但我认为因为童年滤镜他们远远被高估了。
这帮台湾明星距离现在只有20年，在后观众眼中只剩下情怀滤镜，00后，10后观众应该只听过名字了。他们当中只有极少数人像彭于晏撑过了20年，哪怕巅峰时期的F4，贺军翔、明道等都只撑了十年多点。
台湾偶像剧最后的辉煌是年陈柏霖，林依晨的《我可能不会爱你》。也就是说，大多数台湾偶像剧演员，当台湾偶像剧巅峰时期结束，他们跟着也就过气了，只有极少数人火得长点，但撑到20年也就是巅峰，这是为什么呢？
答案很简单，近现代影视剧就是工业娱乐产品，一个时代有一个时代的潮流，你别看它当时多火，流行文化更新换代很快，背后的明星自然也就同样更新换代了。
那么如何解决这个问题，除了解决不同时代、不同地域、不同圈子人脉资源能够保障优秀作品一直跟得上。这件事太难，明星往往5年一个小坎，10年一个大坎，你跳得过能火上20年就是巨星，你能火过30年往上就是传奇。
另外是你当初参演的作品艺术成就很高，或者历史意义高，这东西能够穿越时间和空间，它能征服各个时代的观众。因为观众回溯那个年代避不开这部作品，那么作品背后的明星观众自然也就避不开。
这时明星未必有多火但好歹是个艺术家，或者说活在人们的口中，甚至不时玩梗。
电影是流行文化里传播力最强的，也是最容易搞艺术和历史意义的。所以你看香港顶级电影演员如成龙、周润发、梁朝伟、梁家辉、刘德华、周星驰等等，都60岁往上了仍然能演电影绝对男主角。
电视剧同样讲艺术成就和历史意义，年代这一点内地电视剧最强，央视《四大名著》就是代表，六小龄童、李雪健、孙彦军、鲍国安、陆树铭、陈晓旭等等，像唐国强这些年都成为教员御用演员，但观众是没办法避过他的。
从这点上分析，不但年代台湾偶像剧演员被高估，你会发现年代台湾苦情戏，琼瑶剧都一定程度被高估（至少艺术成就上输了，历史意义似乎差不多，因为你回顾台剧历史避不开琼瑶剧），台湾演员也就一个道理。
《流星花园》横空出世，为何22年过去了？台湾明星纷纷“过气了”这帮台湾中生代明星基本上是70后，也就是40岁到50岁之间。内地严肃剧资源，他们演技不行，口音和气质违和，也就竞争不过同一辈内地中生代演员；虽然演技略略强一点，但因为年龄原因又竞争不过流量小鲜肉。
有些人可能就要说了，你流量小鲜肉还能吹呢？然后片酬不敬业什么来了。
这就是台湾中生代明星还不如内地流量明星的地方，不知道大家发现没有，中生代台湾明星除了极个别像张震、周渝民和霍建华，其它明星古装造型都不咋滴（甚至很丑），华语偶像剧你不能演古装剧，那你还玩什么。
台湾新生代明星王大陆，许光汉，陈立农，古装造型那就更糟糕了。
当然，台湾更早的城市化和现代化，让台湾明星在都市偶像气质这点（如何装X却不油腻），就像香港都市职场剧一样很值得内地明星学习。特别是内地中生代男明星，差距真的很明显，如何装x不油腻是个技术活儿。
最后，当年港台繁荣都和大陆离不开，好多明星，创作者都和大陆有着千丝万缕的联系。比如大家都知道林青霞祖籍是山东，王祖贤祖籍安徽，琼瑶祖籍湖南衡阳等等。那个时候过去的都是人才，在经济发展起来后自然碰撞产生很多令人振奋的好东西。
现在人才的池子只有那么大，展示的舞台也只有那么大。
前些年香港金融圈还能是世界级顶级的，这些年都要退化成亚洲顶级了。台湾电子行业背靠美国抓住机遇，但无可挽回的是越来越边缘化，为台湾年轻人留下的顶级舞台更少，自然产生人才的氛围就更少了。
说到底，年后流行文化基本上都被大陆吊打，文娱产业也就很难产出有实力的明星艺人，甚至单纯审美都开始不符合内地观众审美，这些年台娱热捧的年轻明星王大陆，许光汉，内地捧红的陈立农，本土的朱轩洋、傅孟柏。
我说得难听些，这要是内地热捧的年轻明星，网友早就什么“四大普男”，内娱完了来了。到时会像蔡徐坤一样成梗在互联网永流传，但现在是台湾明星，还有网友跟着吹的。演技差就吹长相，长相差就吹演技，长相演技都差就吹台剧有尺度——
明明没有演技，却营销成实力派？这些台湾明星的画皮，早该扯下了多提一句，台湾演员和韩流明星一样，哪怕没有作品背后资本都经常疯狂搞营销，大家不要以为台湾演员就不算是流量艺人，实际上内地流量炒作，争番位这些东西就是港台那边传进来的。
像彭于晏演技口音多少年没有什么长进，不就是靠颜值，健身和全民老公还有营销火起来的么？同时期其他人都转型了，就他还在玩营销走努力纯情大男孩人设，跟现在的流量艺人有区别？
同期赵又廷在《三生三世》后深情的姑父营销演技，王大陆嘴巴大的梗能营销八百年。
当然，这些固然是作品和明星属性带来的梗的传播，但大家仔细回忆一下。一个台湾明星有作品火了过后，是不是各种各样的顶级影视资源就到位了，是不是各种铺天盖地的营销就来了。
他们的颜值演技就那样，甚至北上多少年口音也没变化。最后在竞争越来越激烈的内地影视圈里，资源喂土了都跟不上来，最后慢慢就过气了。
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