最早对林徽因的认识，仅仅存在于她与徐志摩的爱情故事中，也曾听闻她与陆小曼、周璇、阮玲玉并称民国四大美女。
然而，真正开始了解林徽因，却是从她的一首《你是人间的四月天》而开始的。
《你是人间的四月天》发表于一九三四年五月四日的报刊《学文》。而关于这首诗歌的创作意图，有两种说法，一种说法是该诗歌是为悼念徐志摩而创作，而另外一种说法则是为林徽因为其出生在年的儿子梁从诫所作，而梁从诫在《倏忽人间四月》也曾说到其父梁启超曾告诉他《你是人间的四月天》是林徽因在他出生后所作的，而我本人，也更加认同这一种说法，因为这首诗从任何角度来看都更加的偏向母爱这一情感。
而关于林徽因，民国第一才女的这个称号非她莫属。而其“才女”这一称号，也并不单单指她在诗歌、文学方面的造诣，除了在诗歌、文学方面的造诣，她在建筑，艺术上面的造诣也具有非凡的成就。她是一个集学识、美貌、艺术、典雅于一身的非凡女子。
一个不懂艺术的建筑家不是一个好诗人。
在《你是人间的四月天》这首诗歌中，我们处处可以看到那种建筑的美感。整首诗歌排列整齐、错落有序，每一个字，每一个词，甚至于一个标点停顿，都起到了不可或缺的作用。就拿这首诗歌的第三段来说：
那轻，那娉婷，你是，鲜妍百花的冠冕你戴着，你是天真，庄严，你是夜夜的月圆。
在这短短的三句中，我们可以感受到其诗歌中那绝妙的建筑艺术，将建筑的艺术融入诗歌中。打个比方，假如第一句中的“那轻，那娉婷，你是”这些顺序结构我们稍微修改一下变成“你是那轻那娉婷”，从节奏上面来讲，可以说是与原诗下滑了好几个档次，一来没有了节奏感，二来更是没有了韵律。
而这种建筑结构扩大到全篇，更是能够看出她诗歌的建筑艺术。《在你是人间的四月天》这首诗，就具有极强的建筑结构。开篇点题，“我说你是人间的四月天”，随后进入下一段之后，“你是四月早天里的云烟”，再然后进入到了月圆的时候，再然后变成雪化，小草长了出来，最后则是“一树一树的花开”，燕子在梁间叽叽喳喳的小声叫着。最后一句回归主题，你是人间的四月天。
而这种建筑结构上带来的韵律感、节奏感，也并非仅仅存在于《你是人间的四月天》这首诗歌中，在她的《深夜里听到乐声》这首诗歌中，这种建筑结构上带来的韵律感同样存在，如：
这一定又是你的手指轻弹着，在这深夜，稠密的悲思。
或者再如《谁爱着不息的变幻》这首诗歌，也同样极富有建筑结构上面带来的节奏与韵律感！由于篇幅等关系，在这里就不展开讲述。
深厚的语言功底。
黄昏吹着风的软，星子在无意中闪。这是多美的诗句啊！第一次读到这两句诗歌的时候，我不禁感叹黄昏竟然还能够这样写。
黄昏之下，微微的晚风软软地从人身边飘过，远方偶尔出现的一颗颗星星若有若无的闪动着，而这“无意”只是因为你的余光所看到的而已。整幅画面温软、惬意。而在这首诗歌中写早春的场景，更是一绝。早春那若有若无的小草是什么颜色呢，是“鹅黄”。那小草的嫩芽的状态呢，“新鲜”。而“放芽”二字，更是绝妙，仿佛那芽本来就有，只是在一夜之间放出来的一样。
雪化后那片鹅黄，你像；新鲜初放芽的绿，你是；柔嫩喜悦水光浮动着你梦期待中白莲
善用白描
在林徽因的诗歌中，对于白描这种手法的使用很多，并且都可以说用得那叫一个恰到好处。就白描这种手法本身来说，对于语言文字的功底要求很高，若是语言文字功底太弱，则过于平淡，显示不出其中的美感，而林徽因的诗歌，大量的白描手法的使用，却使得其诗歌在对于想象的引导上面，对意境的创造上面，对意象的描绘上面近乎完美。
《你是人间的四月天》这首诗歌，蕴含着一个母亲对儿子的浓厚的爱意。人间的四月，是春天，是春天里的盛季，是充满着希望与祝福的。这首诗歌不仅仅将人间的四月天的场景描写得细致入微，更是在这四月里埋藏着那温柔、典雅、伟大的爱意，这是充满着母亲的味道的爱意。
参考资料：
头条百科《林徽因》、《你是人间的四月天》
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