无声电影，或称“默片”，是指没有任何配音、配乐或与画面协调的声音的电影。默片非常依赖大量的身体动作和面部表情，好让观众知道和了解角色的内心思想。无声电影时期，诞生了一大批电影艺术大师，梅里爱、格里菲斯、卓别林、爱森斯坦、勒内·克莱尔、茂瑙等，他们在电影创作实践中已经积累和完善了一套成熟的影像蒙太奇艺术。把电影影像与声音配合的想法，几乎是与电影本身俱生的；但由于技术上的困难，在年代末以前，大部份电影都是默片。可是默片的影像等同共通的语言；默片年代，亦被称为“银幕年代”。起始于上世纪20年代末的经济大萧条时期，当时正值有声电影兴起，无声电影开始衰落。进入30年代，有声电影黄金时代渐入佳境，并于二战结束后的年达到最顶峰，从此，无声电影只存在于人们的怀旧中。
今天要说的是中国无声电影表演的最高水平：阮玲玉。
最早认识阮玲玉是在《阮玲玉》中，屏息凝视看完，我意识到张曼玉散发着一种独特的魅力，张曼玉化身阮玲玉。油头大波浪，细弯的吊眉，高高的颧骨被黑暗中的一束光照射着，手上掐着半支燃烧中的香烟。我想阮玲玉也是这样举手投足间散发着无尽的风情吧。
之后就不断的在搜索她的电影。
弱柳扶风的气质，阮玲玉有一种魔力，可以将演员的质朴和明星的魅力结合起来。看过《神女》后就被她的演技征服了。印象最深刻就是她的神女，无声电影时期没有台词辅助，仅仅只凭借神态表情就奉献了细腻惊艳的表演。神女的片段张曼玉和刘诗诗都演过，还是阮玲玉最惊艳。我以前一直不明白为什么阮玲玉有什么值得中国电影界对她念念不忘，照片里的阮玲玉甚至不让我觉得漂亮，直到我看到动态的她，真的是美，不仅仅是漂亮而已，更多的是风情，是风度，确实是个叫人难忘的女人。
一个旧上海悲剧女王的戏梦人生，阮玲玉是真正为无声电影而生的人。阮玲玉端庄大方，清丽脱俗。对待表演艺术，她勤奋刻苦，倾注了全部的热情，不懈追求。表演中，她能够准确地体味人物的情感，捕捉到人物感觉，并用适当的眼神、表情、动作准确地表现出来。这种准确的内心感应力和形体表现力结合得又非常自然，显示出她卓越的才华和非凡的功力。
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